广告摄影在一般情况下，至少需要三个电子闪光灯。通常以一个面积较大的雾灯、两个泛灯为好。雾灯、作主光照明、泛光灯用作辅助光，可加柔光伞，也可加锥形聚光罩做聚光灯使用。如果不具有雾灯。在闪光灯头上加柔光罩作主光使用，效果也相当不错。这些只能作为最基本的布光系统，如果再有几只泛光灯、聚...

确定机位 机位是布光的坐标点。所有布光都是从机位审视其造型光效。任何被摄场景在对焦屏上的影像，都会随观察点或取景方位的变化而变化。布光光效的总体照明效果也是随机位的移动而改变。有时机位微笑的位移，就会使被摄体的主要线条、高光或鲜明或隐没。这一情况尤其是在灯位距被摄体较近时最...

布光准备做好后，对被摄体、机位都基本定位，并根据要表现的影像主调，对闪光光源的光性也大体选定。接着就可以对主光光位进行调整和定位，而后再对辅助光、背景光。轮廓光进行调整。这会是一个反复的过程，很少有一次就成功的可能。布光过程中任何一个灯位的移动都会影响到整体的光效。也就是说，一个...

主光照明会使被摄体的明暗产生阴影，大多数情况下，被摄体明部与暗部的光比不符合要求。多数情况下，暗部往往过于深谙，超出预计的光比。这样就需要利用辅助光来对暗部进行补充照明，以将明度提高到预期值，使之既能表现出被摄体的明暗转折的立体变化、空间感，又可将暗部的细节及质感表现出来。...

轮廓光的作用有二：或赋予被摄体一个与背景分离的清晰轮廓；或在画面缺少生气时给被摄体鲜明、光亮的边缘，使其活泼、跳跃起来。轮廓光属于特殊用光，因为在现实生活中这种光一般不多见。但在广告摄影中它往往有是不可缺少的。巧妙的使用，不但可以使平面影像各个层面分离，产生纵深感，而且对突出被...

广告摄影布光的主要目的是表现被摄体的造型、质感和色彩。这三个基本要素缺一不可，否则，就不能真实而准确地再现被摄体的物质特征和赋予的精神内涵。所谓物质是指造型的实在、立体的外部表现。所谓精神是指造型的内在实质。广告摄影历来讲究形神兼备，但只有做到形似和形真，才能传神，使形象生动并赋...

吸光型被摄体中较粗糙的表面都会有眼睛可以观察得到的清晰的纹理结构，即使是较平滑的表面，并可能反射出部分入射光，但表面光亮也较反射型低得多，它不会像后者能形成镜面和耀斑。有些吸光性物体，如花岗岩和大理石切割后粗加工，表面毛糙粗拉，精细抛光后会十分平虽然相同，表面质感却各异的被摄体。...

反光型被摄体表面光洁度均高。它们都能将绝大部分甚至全部的照射光反射回去。有因为光可鉴人，大部分此类被摄体都能将周围的物体清晰或模糊地映照在表面上。此点是它与吸光型被摄体的典型区别。光洁度高，造型越简单、流畅的反光型被摄体越难拍。一是布光不容易，稍有不慎或条件达不到，往往会出现明显...

均匀在透明程度不同的介质中，能将入射光全部或部分进行传到、散射和反射。当光在两种折射率不同的介质中传到时，又会发生折射现象。这样对透明被摄体的质感表现就面临两个主要问题。一是要表现出被摄体的造型；二是要表现出不同传导率晶莹剔透的质感。也就是或清澈透明，或朦胧如纱。这就要求它们的布...

生活中，许多商品都是使用符合材料制成的，这就往往使被摄体具有两种以上的质感。如电视剧、有亚黑的外壳，电镀的按键或装饰与玻璃制的荧光屏，有时甚至还需要在完整的被摄体上，准确而细致地表现出吸收、反射，甚至与发光的不同类型的质感。对此，在系统布光中就只能排除对不同质感的单一性要求，而要...

以皮革味主体的广告画面大都是制成品，有集中于衣服、鞋子、箱子、包包。它们均属于日用品，在画面构图中药尽量合乎日常习俗和自然形态。如果提包提手最好向上，摆鞋则要顺。但构图中的夸张又节，也会有新奇的感觉。皮革制品往往也像艺术品一样，加工时精雕细刻，丝丝入扣。因此，拍摄时一定要表现出...

时装可能比其他广告题材更引人注目，它是社会经济、文化、时尚、审美的理想化的结晶。然而它有是节奏变化很快，不断革新，具有超前意识的题材。其题材丰富，魅力无穷，令人神往并目不暇接。时装具有自己的独立的文化体系，这样也就要求广告摄影师，尤其是时装摄影师必须具有相当的艺术素质、审美能力和...